Con la impresión de que Amaral tenía razón y ya no quedan días de verano, Logroño se recupera del aluvión de música que el MUWI ha derrochado en pleno centro de la ciudad durante cuatro intensos días. Es tiempo, por tanto, de hacer un balance inevitablemente marcado por las comparaciones entre el antiguo y el nuevo emplazamiento del festival, que no son necesariamente odiosas.
Diez años después del estreno del evento, por primera vez se ha desarrollado lejos de Bodegas Franco-Españolas. Y, lógicamente, todas las miradas han estado centradas en qué tal se adaptaba el MUWI a su nueva casa en el aparcamiento del Revellín. Y tras cuatro días de examen, la evaluación -siempre subjetiva- ha resultado ser de notable alto, con pequeños detalles que le privan del sobresaliente.
Por aquello de no resultar vinagres, comencemos por lo positivo. Lo más destacado en la ‘mudanza’ del festival es la cantidad de superficie ganada respecto a años anteriores. Con casi dos hectáreas de terreno, esa ganancia redunda en la comodidad del espectador, que dispone de una mejor visión del escenario (incluso mientras pide o consume en las barras) y cuenta además con una gran ‘terraza’ en todo el área ocupada sobre el Parque del Ebro.
Ha sido este, quizás, el mayor acierto de la organización, sobre todo al disponer mesas para que las cuadrillas puedan descansar mientras comen, beben algo, o simplemente descansan durante las largas jornadas del festival. La zona gastronómica también ha ganado en comodidad para el espectador, que ahora dispone de mesas más numerosas y amplias que en Franco-Españolas.
Otro de los éxitos ha sido, sin duda, convertir el Frontón del Revellín en un club con sesiones continuas de DJ. En un entorno 100 % riojano, amplio y cómodo (al contar con asientos en la grada) han encontrado una agradable alternativa los amantes de la música electrónica o aquellos a los que el artista del escenario principal no terminaba de convencerles.
Por último, el acercamiento del festival al centro de la ciudad (a apenas cien metros de la calle Portales) dota al recinto de mayor permeabilidad, multiplicando la oferta de servicios para el público que se ausenta temporalmente del evento.
Dicho todo esto, que no es poca cosa, el nuevo emplazamiento también ha hecho perder al festival algunos elementos interesantes. El que más, sin duda, es gran parte de la esencia vinícola en un evento bautizado bajo la alianza de la música y el vino (‘MUsic & WIne’), que alejándose de la bodega se limita a la presencia de varias barricas repartidas por el recinto y la existencia de un vino oficial.
Concierto de Varry Brava en la sala Los Tinos de Bodegas Franco-Españolas. FOTO: EFE/ Raquel Manzanares.
También se han echado en falta los momentos únicos e íntimos de los conciertos de pequeño formato que algunos de los artistas que pasaban por el festival ofrecían en la sala Los Tinos ante unos pocos privilegiados. Y aunque este año el Astro ha mostrado clemencia (el calor intenso se ha visto resumido a momentos puntuales del sábado y el domingo, con un tímido chaparrón en la jornada de cierre), el protagonismo del asfalto en el recinto insta a habilitar refugios climáticos para cuando en años venideros las condiciones sean más severas.
Por último, tampoco hay que pasar por alto la oleada de quejas vecinales sobre el ruido. En un recinto abierto y anexo a una de las zonas con mayor densidad de población de la ciudad, los decibelios proyectados hacia El Campillo (desde el escenario principal) y hacia Murrieta (desde el habilitado para DJ) hasta altas horas de la madrugada han generado un sinfín de protestas por parte de vecinos que han visto afectados su sueño, su descanso y su calidad de vida durante los cuatro días de festival. Es responsabilidad de la organización -en primera instancia- y del Ayuntamiento -en última- hallar soluciones y velar por que un evento sin duda lucrativo para la ciudad no se convierta en una pesadilla para los vecinos.
